En esta sección exploraremos una técnica más para la sustitución de acordes, lo cual es esencial para enriquecer nuestras habilidades en rearmonización. También descubriremos algunos clichés armónicos comunes en diversos estilos musicales.
¿Qué es un acorde SubV7?
El acorde SubV7, abreviatura de «Sustituto de V7» y comúnmente pronunciado como «sub-5«, es un acorde que funciona como alternativa al quinto grado.
Ya sabemos que el V7 es un acorde dominante, así que su reemplazo también debe serlo. Hasta ahora, nos hemos centrado en sustituciones usando únicamente acordes dentro de una misma tonalidad, basándonos en funciones armónicas. Ahora, ampliaremos nuestro horizonte con nuevos conceptos. Prepárate para pensar un poco «fuera de lo convencional».
Consideremos la progresión II-V-I que sigue:
| Dm7 | G7 | Cmaj7 |
En esta progresión, el SubV7 reemplaza a G7, tomando su lugar. Por ejemplo, en la progresión mencionada, el SubV7 sería el acorde C#7, resultando en la siguiente cadencia:
| Dm7 | C#7 | Cmaj7 |
¿Cómo llegamos a C#7? La regla general es que el acorde SubV7 es un acorde mayor con séptima menor situado un semitono por encima de la tónica a la que resuelve. Aquí, la tónica es Cmaj7, así que el acorde mayor con séptima menor un semitono por encima es C#7.
Es posible que esto te parezca extraño, ya que C#7 no pertenece a la tonalidad de C. Sin embargo, pronto veremos que la música no se limita exclusivamente al contexto tonal. Te ayudaremos a liberarte un poco de ese prejuicio.
El efecto del acorde SubV7 se basa en el acercamiento cromático. Observa que el C#7 tiene tres notas que están un semitono por encima de las del Cmaj7. Comparemos:
- Notas de Cmaj7: C, E, G, B
- Notas de C#7: C#, F, G#, B
Este efecto cromático hace que el C#7, aunque ajeno a la tonalidad de Cmaj7, funcione bien en la cadencia. Además, al ser un acorde mayor con séptima menor, el SubV7 contiene un tritono, lo que lo caracteriza como un acorde dominante y permite su uso como sustituto de V7 desde la perspectiva de la función armónica.
Para convencerte aún más de la viabilidad de sustituir V7 por SubV7, fíjate en que las notas del tritono en G7 son las mismas que en el tritono de C#7:
- Tritono de G7: B, F
- Tritono de C#7: F, B
Resumamos las razones por las cuales esta sustitución funciona:
- La mayoría de las notas en el SubV7 se ubican un semitono por encima del acorde a resolver, creando una sensación de aproximación cromática.
- Las notas formando el tritono en el V7 son idénticas a las del tritono en el SubV7.
- Al ser también un acorde dominante, el SubV7 se puede sustituir por el V7 sin alterar la función armónica en esa sección de la pieza.
Uso del Acorde SubV7
El acorde SubV7 puede sustituir teóricamente al V7, pero en la práctica no siempre es adecuado, ya que puede no armonizar correctamente con la melodía. Es fundamental experimentar y verificar cómo el SubV7 interactúa con la melodía de la canción. Si no suena armónico, es mejor no utilizarlo.
El SubV7 es frecuente en estilos como el Jazz, la Bossa Nova y la Música Popular Brasileña (MPB). En cambio, en estilos musicales con una armonía más básica, el SubV7 suele no encajar bien.
Cuando el SubV7 es aplicable en una canción, los mismos enfoques armónicos y melódicos que se usan para el V7 dominante también son válidos para el SubV7. Esto incluye conceptos como el dominante secundario, la resolución engañosa, el dominante extendido, entre otros.
Ejemplo de SubV7 secundario:
| C | Gb7 | F |
Un acorde dominante secundario prepara el camino hacia otro grado diatónico (que no sea el primer grado). En este caso, el SubV7 (Gb7) prepara la progresión hacia F, que es el cuarto grado en la tonalidad de C.
Ejemplo de SubV7 con resolución engañosa:
| Dm7 | Db7 | F |
Aquí, la resolución esperada sería a Do mayor, ya que Db7 funciona como SubV7 de G7 (lo habitual sería Dm7 – G7 – C). Pero el acorde de F crea una resolución sorpresiva.
Ejemplo de SubV7 extendido:
| E7 | Eb7 | D7 | Db7 | C |
Este ejemplo muestra una secuencia de cuatro acordes SubV7 consecutivos.
También podemos ver una progresión extendida II – V:
| Dbm7 | C7 | Bm7 | Bb7 | Am7 | Ab7 | G7 | Cmaj7 |
Nótese cómo los SubV7 se resuelven en acordes menores (por ejemplo, C7 resolviendo en Bm7), y estos acordes menores actúan como el segundo grado en una nueva progresión II – V. La serie culmina con Ab7 – G7, donde G7 funciona como V7 dominante de C.
Ahora puedes experimentar con las posibilidades del SubV7. Extensiones comunes incluyen la novena y la quinta disminuida. Exploraremos más aplicaciones del SubV7 a lo largo de nuestro proceso educativo en este sitio.
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