Este apartado es una revisión integral de todo lo que hemos aprendido sobre improvisación hasta ahora, y servirá como una práctica guía de referencia rápida.
Para ser un buen improvisador, es crucial conocer el terreno en el que te mueves. Por ello, es importante:
1) Identificar la tonalidad principal de la pieza
Prerrequisito: conocer las escalas mayores y menores naturales.
2) Reconocer rápidamente los cambios de tonalidad y cadencias, si los hay
Prerrequisito: familiarizarse con los recursos más comunes para modulaciones y las progresiones armónicas usuales.
3) Detectar acordes transitorios que no pertenecen a la tonalidad, en caso de que existan
Prerrequisito: comprender conceptos como Acordes Prestados, dominantes secundarios, el acorde II7, el acorde IVm6 y los acordes disminuidos de paso.
4) Comprender la función armónica de cada acorde en la canción
Prerrequisito: tener conocimientos sobre funciones armónicas.
Con estos cuatro puntos, el improvisador obtiene una visión amplia del terreno musical en el que se encuentra. Para aprovechar al máximo este terreno, es crucial saber cómo emplear las escalas principales. A continuación, organizaremos los contextos en los que se pueden aplicar estas escalas, resaltando en cursiva aquellos elementos que introducen notas externas en tu solo:
1) Al determinar la tonalidad (y posibles cambios de la misma) de la canción, el músico puede emplear:
- Escalas naturales: mayor, menor, relativa, modos musicales.
- Derivados de escalas naturales: escalas pentatónicas y de blues.
2) Al identificar acordes transitorios que no pertenecen a la tonalidad, se pueden utilizar:
- Con Acordes Prestados: Escalas naturales (siempre y cuando sepas de qué modo proviene el Acorde Prestado).
- Con dominantes secundarios y de segundo grado: Escala menor melódica una quinta por encima del acorde correspondiente.
- Con el acorde IVm6: Escala menor del acorde I de la tonalidad y/o Escala menor melódica del mismo acorde IVm.
- Con acordes disminuidos de paso: escala disminuida del acorde respectivo.
3) Al analizar la función armónica de cada acorde, el músico puede aplicar:
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